{"id":2673,"date":"2018-02-19T08:36:05","date_gmt":"2018-02-19T08:36:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ikona.net\/blog\/?p=2673"},"modified":"2018-02-19T08:36:05","modified_gmt":"2018-02-19T08:36:05","slug":"la-rivista-campo-grafico-1933-1939","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/la-rivista-campo-grafico-1933-1939\/","title":{"rendered":"La rivista \u201cCampo Grafico\u201d, 1933 \u2013 1939"},"content":{"rendered":"<div id=\"attachment_2676\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/24.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-2676\" class=\"size-medium wp-image-2676\" src=\"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/24-300x216.jpg\" alt=\"\u201cCampo Grafico\u201d n. 2, Febbraio 1933. Copertina di Carlo Dradi e Attilio Rossi (con fotolitografia di Alfredo De Pedrini).\" width=\"300\" height=\"216\" srcset=\"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/24-300x216.jpg 300w, https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/24-1024x736.jpg 1024w, https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/24.jpg 1082w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-2676\" class=\"wp-caption-text\">\u201cCampo Grafico\u201d n. 2, Febbraio 1933. Copertina di Carlo Dradi e Attilio Rossi (con fotolitografia di Alfredo De Pedrini).<\/p><\/div>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: georgia,palatino; font-size: medium;\">\u00abLa breve esperienza della rivista \u201cCampo Grafico\u201d, trascorsa a Milano tra il\u00a01933 e il\u00a01939 in sessantasei numeri tutti diversi quanto a messa in pagina, rappresenta sin dal suo esordio l\u2019apertura della grafica e della tipografia italiane al razionalismo internazionale, in piena polemica con le posizioni de \u201cIl Risorgimento\u201d e con il \u2018ritorno all\u2019ordine\u2019 che \u00e8 cifra distintiva diffusa degli anni Trenta. \u201cCampo Grafico\u201d rifiuta apertamente regole, insegnamenti e concorsi; il carattere perde centralit\u00e0, a favore di una messa in pagina libera da modelli e schemi, intendendo la tipografia come fattore eminentemente tecnico e non estetico. Forti sono le influenze del Futurismo, e alla grafica di questo movimento sar\u00e0 dedicato l\u2019ultimo numero del 1939: la rivista chiuder\u00e0 infatti dopo la promulgazione delle Leggi razziali e l\u2019esilio in Argentina del suo primo direttore, Attilio Rossi, a cui erano succeduti nel\u00a01935 Carlo Dradi e Luigi Minardi. I numeri di \u201cCampo Grafico\u201d, tutti di grande interesse, sono un susseguirsi di contributi e invenzioni che esplorano nuovi linguaggi e tecniche: dai fotomontaggi del primo numero e gli esperimenti fotolitografici del secondo, tutti firmati Dradi-Rossi, alla prima copertina fotografica dello studio Boggeri, del 1934\u00bb.<br \/>\nTratto da <span style=\"color: #ff0000;\"><a style=\"color: #ff0000;\" title=\"Caratteri &amp; comunicazione visiva\" href=\"http:\/\/www.ikona.net\/fabrizio-m-rossi-caratteri-e-comunicazione-visiva\/\" target=\"_blank\"><em>Caratteri &amp; comunicazione visiva<\/em><\/a><\/span>, di Fabrizio M. Rossi (2007): scheda n. 5.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abLa breve esperienza della rivista \u201cCampo Grafico\u201d, trascorsa a Milano tra il\u00a01933 e il\u00a01939 in sessantasei numeri tutti diversi quanto a messa in pagina, rappresenta sin dal suo esordio l\u2019apertura della grafica e della tipografia italiane al razionalismo internazionale, in piena polemica con le posizioni de \u201cIl Risorgimento\u201d e con il \u2018ritorno all\u2019ordine\u2019 che \u00e8 [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[49,113,16,9,8,22],"tags":[6,273,3,115,268,4],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2673"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2673"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2673\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2677,"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2673\/revisions\/2677"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2673"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2673"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ikona.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2673"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}